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El hacer un cartel es cosa de imaginar relacionar y componer a partir de un mensaje a difundir. https://www.disgraficolatinoamericano.com/disentildeadores/alejandro-magallanes-mexico Para hacer cualquier imagen se debe contemplar primero una composición que se basa en las características de cada plano visto en la sesión pasada. a distribución o ubicación de los elementos de diseño (línea, forma, color, tipografía y textura) que componen la propuesta en el formato de trabajo, de una manera equilibrada.  Al momento de elaborar una propuesta gráfica  se deben elegir  los elementos que integrarán la propuesta para, posteriormente, distribuirlos en el espacio disponible de la manera como mejor respondan al objetivo de diseño.  Es vital que sepamos, con anterioridad, que esquema compositivo y qué tipo de equilibro utilizaremos para controlar los pesos y establecer la disposición del concepto gráfico.  Al momento de componer los elementos que se sitúan a la derecha , poseen mayor peso visual,

  La normatividad de  un formato es 1:1,5, aunque existen más formatos. Nestor Denise - Formato vertical.  No es posible el equilibrio en la vertical del cuadro por el principio de anisontropía del espacio visual. en los formatos verticales el equilibrio debe ser compensado por otro recueros que no sea la división regula del espacio. Sección áurea, juego de pesos, espacios vacíos... - Formatos circulares o tondos . de naturaleza concéntrica entra en conflicto con la cuadrícula cartesiana. Arheim dice:  o se permite que el borde se imponga a la escena, sin cuidar donde se interrumpe lo pintado, o la escena atraviesa el borde cuando necesita espacios. Alfons María Mucha Cualquier elemento tiene valor de significación por si mismo, pero son relativos pues  el contexto que se crea al componerlos los modifica.  Según la posición de uno o varios elementos se puede obtener una composición equilibrada o desequilibrada. ASPECTOS DE LA COMPOSICIÓN 1. Los objetivos de la  composición plástica  y

La percepción del color puede variar dependiendo de los colores circundantes, al colocar un color junto a otro se produce el contraste simultáneo que permite variar el significado de un color, mientras mas se alejan en el círculo cromático su competencia por sobresalir se vuelve mas fuerte, llegando al extremo de contraste en el caso de los complementarios. Por el contrario, si los colores están muy cercanos en el círculo o el cubo el fenómeno visual es de una "armonía cromática", de este modo tenemos armonía por monocromía, donde un color se mezcla con blanco. Este cuadro de Picasso pertenece a su época azul y es ejemplo de una armonia en azules. Ejemplos de carteles en contrastes cálidos y fríos. Complementarios Complementarios contrastes simultáneos de Itten Contraste de claroscuro o neutro EJEMPLOS